Μπαχάς Γιώργος

Γενικές γραμματικές γνώσεις, επίπεδο εκπαίδευσης, τυπικές & άτυπες μορφές εκπαίδευσης:
Ο Γ. Μπαχάς είναι απόφοιτος δημοτικού. Αν και ήθελε να συνεχίσει τις σπουδές του στο γυμνάσιο, όπως αναφέρει ο ίδιος, δεν είχε την ευκαιρία να το κάνει.

 Μουσική παιδεία:
Ο Γ. Μπαχάς έχει πρακτικές γνώσεις μουσικής, καθώς και θεωρητικές γνώσεις τις οποίες τις αποκόμισε παρακολουθώντας μαθήματα στο Κρατικό Ωδείο Αθηνών. Ο ίδιος πιστεύει ότι οι θεωρητικές γνώσεις μουσικής είναι απαραίτητο εφόδιο για όλους τους μουσικούς.

 

 

Μουσική μαθητεία:

Ο Γ. Μπαχάς ξεκίνησε να παρακολουθεί πρακτικά μαθήματα τρομπέτας στα δεκατέσσερά του χρόνια από τον τότε δάσκαλό του, Κωνσταντίνο Χατζηευστρατίου, ο οποίος ήτανε ο αρχιμουσικός του ορφανοτροφείου όπου μεγάλωσε.

Όταν έφυγε από το ορφανοτροφείο ο Γ. Μπαχάς κατείχε τις γνώσεις για να συμμετέχει σε μία μπάντα παίζοντας τους βασικούς σκοπούς:

Στα 17 ήμουνα έτοιμος για τα απαραίτητα. Απαραίτητα εννοώ την παρέλαση, απονομή τιμών, για μια επιμνημόσυνη δέηση, μια κατάθεση στεφάνου, μια περιφορά εικόνος, ήμουνα έτοιμος στα 17 μου για όλα αυτά. Και ήρθα απ’ τη Μυτιλήνη, απ’ το ορφανοτροφείο της Μυτιλήνης, έτοιμος στη μπάντα του δήμου Χίου. Βγήκα δηλαδή από δάσκαλο της Φιλαρμονικής στο ορφανοτροφείο Μυτιλήνης.

 

Όταν παρουσιάστηκε στο στρατό, παρακολούθησε μαθήματα του Κρατικού Ωδείου της Αθήνας, όπου, όπως αναφέρει και ο ίδιος, οι δάσκαλοί του τον βοήθησαν πολύ, κάνοντάς του εντατικά μαθήματα για να κερδίσει χρόνο. Σολφέζ διδάχτηκε από τον Καμαριώτη και πρακτική της τρομπέτας διδάχθηκε από τον Ευαγγελίου. Ο ίδιος είχε πολύ καλές αναμνήσεις από τους δασκάλους του, τους οποίους περιγράφει ως πολύ καλούς μουσικούς, καθώς και πολύ καλούς ανθρώπους.

 

Μουσική εξειδίκευση (τραγούδι, ή/και όργανα):

Ο Γ. Μπαχάς το 1954 συμμετείχε σε ένα ημι – επαγγελματικό συγκρότημα που αποτελείτο από τον ίδιο, τον ξάδερφό του Πατινιώτη που έπαιζε αρμόνιο, καθώς και έναν τραγουδιστή που ονομαζόταν Κίτρινος. Η συνεργασία αυτή κράτησε ένα χρόνο και ήταν η μοναδική φορά που ο Γ. Μπαχάς ήταν σταθερό μέλος σε κάποιο συγκρότημα. Στη συνέχεια της μουσικής του σταδιοδρομίας συμμετείχε με την τρομπέτα του σε διάφορες μπάντες, στη φιλαρμονική της Χίου και σε διάφορα γλέντια, αλλά ποτέ με σταθερό μουσικό σχήμα. Έχει συνεργαστεί με αρκετούς μουσικούς όπως με τον Κωνσταντίνο Σεβαστάκη που καταγόταν από τη Σάμο και έπαιζε κλαρίνο, με τον Κατσούρη που έπαιζε μπουζούκι, τον Μιχάλη Καλικάνη που έπαιζε σαξόφωνο, το Φιλουσάκη που έπαιζε αρμόνιο, το Μάριο Νεαμονιτάκη που έπαιζε σαξόφωνο, καθώς και με ένα σαξοφωνίστα που το παρατσούκλι του ήταν «Παπίνος».

Ο Γ. Μπαχάς συμμετείχε σχεδόν κάθε χρόνο στο πανηγύρι της Αγίας Παρασκευής στην Καλαμωτή της Χίου, και συνήθως εκεί συνεργαζόταν με τον Κώστα Μιναδάκη που έπαιζε τρομπέτα και ντραμς, το Σιδέρη Ζερβούδη που έπαιζε βιολί, τον Πλακωτάρη που έπαιζε κλαρίνο και αρμόνιο και τον Κώστα Παυλιδάκη που έπαιζε κιθάρα.

Ο Γ. Μπαχάς έχει συνεργαστεί και με πολλές τραγουδίστριες, από τις οποίες θυμάται δύο, τη Νινή Ζαχά και την Νίτσα Μόλη.

 

 

Σταθερές μουσικές δραστηριότητες στις οποίες συμμετείχε/συμμετέχει:

Ο Γ. Μπαχάς συμμετείχε συστηματικά μόνο σε ένα πανηγύρι. Σχεδόν κάθε χρόνο, έπαιζε στο πανηγύρι της Αγίας Παρασκευής, στην Καλαμωτή της Χίου. Σε αυτό το πανηγύρι συνήθως συνεργαζόταν με το Μιναδάκη Κώστα, ο οποίος έπαιζε τρομπέτα και ντραμς, με το Ζερβούδη Σιδέρη, ο οποίος έπαιζε βιολί, με τον Πλακωτάρη, ο οποίος έπαιζε κλαρίνο και αρμόνιο και με τον Παυλιδάκη Κώστα ο οποίος έπαιζε κιθάρα. Εκτός από αυτό το πανηγύρι πήγαινε σε διάφορα γλέντια όταν τον καλούσαν να παίξει, αλλά και σε γιορτές, αλλά ποτέ με συγκεκριμένο μουσικό σχήμα. Η μοναδική περίοδος που συμμετείχε σε συγκεκριμένο σχήμα ήταν το 1954, όπου έπαιζε σε χορούς και γάμους ξενοδοχείων μαζί με το ξάδερφό του Πατινιώτη και τον τραγουδιστή Κίτρινο.

Ο Γ. Μπαχάς έχει συνεργαστεί επίσης με την μπάντα του ορφανοτροφείου της Μυτιλήνης σε παρελάσεις και εθνικές γιορτές, την μπάντα του ναυτικού στην Αθήνα, όπου υπηρέτησε, σε παρελάσεις, ενώ από το 1946 με τη Φιλαρμονική της Χίου έχει παίξει σε παραστάσεις με αποσπάσματα κλασικών έργων.

 

 

Από πού προμηθευόταν/προμηθεύεται μουσικά όργανα:

Την πρώτη του τρομπέτα του Γ. Μπαχά του την έκαναν δώρο τα αδέρφια του που ήταν ναυτικοί, αλλά όπως αναφέρει ο ίδιος, ήταν κακής ποιότητας. Τη δεύτερη τρομπέτα του, του την έκανε δώρο ο Νίκος Μαρτάκης. Ο Γ. Μπαχάς επισημαίνει ότι η τρομπέτα αυτή ήταν από τις καλύτερες μάρκες που υπήρχαν τότε, «Σέλμερ» γαλλική, μεταχειρισμένη αλλά σε πολύ καλή κατάσταση.

 

 

Τοπικές δράσεις:

Ο Γ. Μπαχάς δεν έπαιζε συχνά μουσική σε πανηγύρια, μόνο σε ένα πήγαινε σχεδόν κάθε χρόνο, στο πανηγύρι της Αγίας Παρασκευής στην Καλαμωτή της Χίου. Συνήθως έπαιζε μουσική σε μαγαζιά, όπως στο Ναυτικό όμιλο στο κέντρο της Χίου. Έπαιξε με την μπάντα του δήμου της Χίου αλλά και με τη Φιλαρμονική της Χίου. Αργότερα, για ένα μεγάλο διάστημα, μέχρι το 2004, δίδασκε στη Φιλαρμονική της Χίου.

 

 

Υπερτοπικές δράσεις:

 

Από δεκατεσσάρων χρονών έως και δεκαεφτά ο Γ. Μπαχάς συμμετείχε στη μπάντα του ορφανοτροφείου Μυτιλήνης. Αργότερα όταν υπηρετούσε στο στρατό στην Αθήνα, συμμετείχε στην μπάντα του ναυτικού καθώς και σε μικρά γλέντια.

 

 

Αυτοαξιολόγηση:

Ο Γ. Μπαχάς υποστηρίζει ότι μέχρι τα 75 του χρόνια δεν υπήρχε κανένας νεότερος τρομπετίστας να τον «συναγωνιστεί» στη Χίο. Τις δυνατότητές του στην τρομπέτα τις αποδίδει στις επαρκείς θεωρητικές του γνώσεις στη μουσική, καθώς και στην επάρκεια των δυνάμεων που απαιτούνται για αυτό το όργανο.

 

 

Ρεπερτόριο:

Όταν ο Γ. Μπαχάς συμμετείχε στη Φιλαρμονική της Χίου, από το 1970 μέχρι και το 1974, έπαιζε τρομπέτα σε συναυλίες με αποσπάσματα από κλασικά έργα, όπερες, οπερέτες και συμφωνίες. Έπαιζε κλασικά βαλς και αφιερώματα σε κλασικούς συνθέτες, όπως ο Θεοδωράκης και ο Χατζιδάκις.

Στα πανηγύρια, το ρεπερτόριο που έπαιζε ο Γ. Μπαχάς απαρτιζόταν από τα λεγόμενα «ευρωπαϊκά» τραγούδια, δηλαδή ταγκό, μπολερό, καθώς και ελληνικά λαϊκά και χασάπικα.

 

 

Αμοιβή:

Το 1984 ο Γ. Μπαχάς δούλευε στο ναυτικό όμιλο, ένα μαγαζί που βρίσκεται στο κέντρο της Χίου, και έπαιρνε το χρηματικό ποσό των πέντε χιλιάδων δραχμών τη βραδιά.

Στο πανηγύρι της Αγίας Παρασκευής στη Καλαμωτή της Χίου, το ημερήσιο χρηματικό ποσό που έπαιρνε ο Γ. Μπαχάς – σύμφωνα με τη δική του εκτίμηση – αντιστοιχούσε σε ένα μηνιαίο μισθό ενός καθηγητή της μέσης εκπαίδευσης.

Στις αρχές της δεκαετίας του ’90, όταν ο Γ. Μπαχάς έπαιζε μουσική στη Φιλαρμονική της Χίου, έγιναν συμβάσεις ιδιωτικού δικαίου με τους μουσικούς, αορίστου χρόνου και περιορισμένης απασχόλησης. Σύμφωνα με το Γ. Μπαχά, οι μουσικοί της Φιλαρμονικής πληρωνόντουσαν τότε ένα ποσό ανάλογο τεσσάρων μεροκάματων ενός «μάστορα» [ειδικευμένου τεχνίτη].

Το 2004 οι μουσικοί της Φιλαρμονικής έπαιρναν μηνιαίο χρηματικό ποσό της τάξης των 342 ευρώ.

 

 

Τοπικός ή υπερτοπικός επαγγελματικός σύλλογος μουσικών:

Στη Χίο, όπως δηλώνει ο Γ. Μπαχάς, υπήρχε σωματείο των επαγγελματιών μουσικών καθώς και σύλλογος της μπάντας. Ο Γ. Μπαχάς συμμετείχε και στα δύο.

 

 

Κρίσεις για άλλους μουσικούς:

Ο Γ. Μπαχάς αναφέρει ότι γνώρισε πολλούς καλούς μουσικούς στη ζωή του. Ένας από αυτούς ήταν ο δάσκαλός του στο κρατικό ωδείο Αθηνών, Ευαγγελίου, ο οποίος του δίδαξε την τεχνική της τρομπέτας:

Πολύ μαέστρος, πολύ μεγάλος καθηγητής…

Αναφέρει επίσης ως πολύ καλό μουσικό το Θοδωρή [Ντούσλατζη] από την Αιγνούσα [Οινούσσες], ο οποίος έπαιζε μπουζούκι. Για τον Κωνσταντίνο Σεβαστάκη από τη Σάμο, ο οποίος έπαιζε κλαρίνο, αναφέρει ότι γνώριζε να παίζει πολλούς σκοπούς και παραδοσιακά τραγούδια, από όλα τα μέρη της Ελλάδος. Τέλος ο Γ. Μπαχάς ξεχώρισε ένα συγκεκριμένο μουσικό, όχι τόσο για τις θεωρητικές και πρακτικές γνώσεις του στη μουσική, αλλά για «το θεόρατο αυτί του». Σύμφωνα με το Γ. Μπαχά, ο Φιλουσάκης, ο οποίος έπαιζε αρμόνιο, είχε τη δυνατότητα να ακούσει για πρώτη φορά στη ζωή του ένα μουσικό κομμάτι και να το παίξει στο αρμόνιο πανομοιότυπα με το άκουσμα αυτό, χωρίς κανένα ψεγάδι.

 

 

Κοινωνική θέση των μουσικών:

Ο Γ. Μπαχάς πιστεύει ότι, σε αντίθεση με το παρελθόν, στη Χίο δεν υπάρχουν πια πολλοί μουσικοί, αφού οι περισσότεροι νέοι οι οποίοι θέλουν να ασχοληθούν επαγγελματικά με τη μουσική φεύγουν από τη Χίο για να σπουδάσουν.

 

Πώς αξιολογεί ένα ακροατήριο τον/την τραγουδιστή/τρια/μουσικό:

Ο Γ. Μπαχάς επισήμανε απλώς ότι οι κάτοικοι της Χίου διαθέτουν μουσικό κριτήριο και έχουν τη δυνατότητα να ξεχωρίσουν το σωστό και καλό μουσικό.